Investigaciones 1954-1959

1954

Proyectos murales (Caracas 1954)
Los Proyectos Murales con sus formas geométricas y lineales fueron un intento por configurar un objeto autónomo sin referencia a la naturaleza. Entre ellos destaca Proyecto para un muro exterior manipulable, donde se aprecian unas estructuras que ya prefiguran lo que más tarde sería la preocupación más importante de Cruz-Diez: lanzar el color al espacio mediante la luz refleja.

Sin embargo, la mayor importancia de los muros exteriores reside en su aspecto social y no en lo estético. Son obras participativas pensadas para que el artista pudiera compartir el placer de sus estudios e investigaciones con la gente más desposeída, que de otra manera no tenía acceso al arte.

1955

Parénquimas (Barcelona 1955-1956)
Las Parénquimas o Signos Vegetales son obras con formas orgánicas donde ya se evidencia cierto interés por el problema del color y la superposición de tramas coloreadas, cuyo diseño refleja todavía cierto apego a lo orgánico. El resultado se parecía al de una pintura tradicional con diseño, composición y texturas. El punto culminante lo alcanza con El Muro Rojo de 1956, última obra de la serie. Allí, no obstante la presencia de estructuras orgánicas, se observan colores planos y hasta es posible detectar una ligera vibración en el azul.

1956

Objetos rítmicos móviles (Barcelona 1956)
Al mismo tiempo que las Parénquimas, Cruz-Diez produjo la serie de Objetos rítmicos móviles o manipulables, con los que se proponía modificar las nociones sobre el objetivo del arte, deseaba evitar que su único destino fuera un clavo y un muro.

1956

El problema de la percepción óptica y la inestabilidad del plano (Caracas 1956-1959)
De regreso a Caracas, a mediados de 1956, continuó trabajando en las Parénquimas hasta finales de año cuando enfoca su investigación en la inestabilidad del plano.

Estas búsquedas se orientaron particularmente hacia la inestabilidad espacial que se produce en el ojo al enfrentarlo a situaciones de visión límite. El objetivo era conferir movimiento a lo que nunca lo tuvo: el plano. Es así que desde las primeras obras de esta serie, Modulación óptica de la superficie, Construcción en el espacio y Construcción en cadena, todas de 1957, y luego en Estructura óptica de 1958, se plantea una sucesión de formas que se invierten a causa de la fatiga óptica.

Partiendo de estas experimentaciones sobre la percepción, Cruz-Diez ya buscaba como lanzar el color al espacio, problema básico de la Physichromie.

La obra más importante de esta serie es Doble animación de un plano de 1959. Sin embargo, el artista juzgó que la evidencia carecía de la fuerza suficiente, por lo que resolvió proseguir sus búsquedas hasta encontrar un medio más eficaz para lanzar el color al espacio.

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