1955

Parénquimas (Barcelone 1955-1956)
Les Parénquimas ou Signos vegetales [Signes Végétaux] sont des œuvres aux formes organiques, où l’on décèle déjà un certain intérêt pour le problème de la couleur et la superposition de trames colorées, tandis que le dessin reflète toujours un certain lien à l’aspect organique. Le résultat ressemblait à celui d’une peinture traditionnelle avec dessin, composition et textures. Le point culminant est atteint avec El Muro Rojo [le Mur Rouge] en 1956, dernière œuvre de la série. Malgré la présence de structures organiques, on observe ici des couleurs planes et on peut même détecter une légère vibration dans le bleu.

1956

Objetos rítmicos móviles (Barcelone 1956)
En même temps que les Parénquimas, Cruz-Diez créa une série d’Objetos rítmicos móviles o manipulables [Objets rythmiques mobiles ou manipulables]. Avec ces objets il se proposait de modifier les notions sur l’objectif de l’art, il souhaitait éviter que son unique destin fût un clou et un mur.

1956

El problema de la percepción óptica y la inestabilidad del plano (Caracas 1956-1959)
De retour à Caracas, mi-1956, il continua à travailler les Parénquimas jusqu’à la fin de l’année lorsqu’il focalisa sa recherche sur l’instabilité du plan.

Ces recherches s’orientèrent particulièrement vers l’instabilité spatiale qui se produit dans l’œil confronté à une situation de vision limite. L’objectif était de donner du mouvement à ce qui ne l’a jamais eu : le plan. C’est ainsi que depuis les premières œuvres de cette série, Modulación óptica de la superficie [Modulation optique de la surface], Construcción en el espacio [Construction dans l’espace] et Construcción en cadena [Construction en chaîne], datant toutes de 1957, et plus tard dans Estructura óptica [Structure Optique] de 1958, l’artiste propose une succession de formes qui s’inversent à cause de la fatigue optique.

En partant de ces expériences sur la perception, Cruz-Diez cherchait déjà des moyens de lancer la couleur dans l’espace, problème de base de la Physichromie. L’œuvre la plus importante de cette série est la Doble animación de un plano [Double Animation d'un Plan] de 1959. Cependant, l’artiste jugea que l’évidence manquait de force suffisante, c’est pourquoi il décida de poursuivre ses recherches afin de trouver un moyen plus efficace de lancer la couleur dans l’espace.